The Zimmer @ CPA 2009

Unter dem Namen "CORPUS – The Zimmer" wird für die Dauer der CPA ein Hotelzimmer reserviert. Als Installation, als Lounge-after-CPA, als Treffpunkt stellt corpus jede Nacht nach den Vorstellungen der Plattform "The Zimmer" zur Verfügung – mit Zimmerservice, Musik und Aschenbechern. Und vielleicht einer ganz minimalen Verschiebung oder einer subtilen Verrücktheit. In diesem Zimmer wird niemand wohnen oder schlafen. In diesem Zimmer wartet corpus auf Dich! Wenn Du endlich heimkommen willst. Wenn Du noch einmal ausgehen musst. Wenn die Erlebnisse des Tages in die Nacht geschüttet werden sollen, dann öffnet sich "The Zimmer" für Dich. Du kommst ohne Anmeldung. So wie Du willst. Ein Kommen, ein Gehen. Eine Durchmischung. Woher kommen diese im Zimmer verstreuten Rufe, diese Strahlen, dieser Hauch, diese Ströme? Das Gehör präzisiert es, und der Gesichtssinn entscheidet darüber. Der Geruchssinn nimmt einen Geruch auf, der sich im Hotel verbreitet, ohne auf einen bestimmten Empfänger zu zielen. Der Gesichtssinn sucht alles ab, von links nach rechts durch die Korridore, um stochastisch Hindernisse und freie Sicht abzutasten: Ein Besuch ist besser als ein Blick.

A hotel room will be booked for the duration of the CPA under the name "CORPUS – The Zimmer". As an installation, as a lounge-after-CPA, and as a meeting place, corpus provides "The Zimmer" every evening after the platform's performances – with room service, music and ashtrays. And perhaps with a minimal shift or subtle displacement. No-one will live or sleep in this room. corpus awaits you in this room! When you finally want to go home. When you've got to go out again. When you want to pour the experiences of the day into the night, then "The Zimmer" opens for you. You arrive without booking. As you like. A coming and going. A mixing. Where do these cries, these rays, this breath, these flows around the room come from? The ear pins it down, and the eye decides. The nose picks up a smell wafting around the hotel, without being intended for a particular person. The eye scans everything, from left to right through the corridors, stochastically looking for obstacles and a free line of sight. Visiting is better than looking.

This could be interesting springboards:

A knowledge which breathes itself deeply.
(Do you know the novel The Cat Who Walks Through Walls?)

Performances of mental states.
Performances setting out from personal experience.
What is private? What is authentic?
Is the performer per se a character, never genuine?

A composition with anecdotes.
A choreography as stand-up comedy.
An improvisation with planned motivations.

Aus Nijinskys Tagebuch

From Nijinsky's diary

24 SÄTZE VON ANDREI ANDRIANOV (Teil 1)

1. Der Raum war nicht zum Leben, sondern …
2. Die Gäste saßen oder standen oder lagen oder … um den kleinen … "The Tisch"
3. In der Mitte von The Tisch stand eine VASE mit einem Strauß gelber Blumen …
4. Zwischen den Blumen hatte jemand eine "HAAS" Senf "RUSSKAIA"-Tube versteckt (sie war das einzige, was es zu essen gab)
5. Viele Flaschen Bier tauchten aus dem Inneren eines kleinen Kühlschranks auf
6. Eine gelbe Blume gab ich einer Prinzessin. Als sie von A DARK SIDE der Performance in "THE ZIMMER" zurückkehrte
7. NO ART IN THIS ROOM
8. Keine Echtzeit in diesem Raum. Bis 5 Uhr morgens
9. Jemand klopfte an die Tür. Ich öffnete die Tür, aber es war niemand draußen, … UNSICHTBARER BETRAT THE ZIMMER
10. Erholung nach einem ganzen Tag Zuseherschaft
11. Oder nach einem Mal auf der Bühne
12. Hinter der Schlafzimmertür findet eine Party statt
13. In die Luft springen … ins Bett fallen

24 SENTENCES BY ANDREI ANDRIANOV (part 1)

1. The room was not for living, but …
2. Guests were sitting or standing or lying or … around the small … "The Tisch"
3. In the middle of The Tisch a VAZE with a bunch of yellow flowers was standing …
4. Inside the flowers someone hid a "HAAS" mustard "RUSSKAIA" tube (That was the only thing to eat)
5. Many bottles of beer appear from the inside of a small fridge
6. I gave one yellow flower to a princess. When she returned from A DARK SIDE of performance to "THE ZIMMER"
7. NO ART IN THIS ROOM
8. No real time in this room. Until 5 o‘clock in morning
9. Somebody knocked on the door. I opend the door, but there was nobody outside, …INVISIBLE MAN ENTERED THE ZIMMER
10. Relaxing after being an audience all day
11. Or after being on stage once
12. There is a party behind the door to the bedroom
13. Jumping in the air … falling into bed

It is not much that can be said in this thinking about the event. That which is said, is thought and asked like passing a ball.
Asking questions might raise suspicion of empty insistence on the uncertain, undecided and undecidable. However, it should decidedly not be a dragging back of knowledge into motionless introspection, not unifying, restricting, or even negating.
Asking implies the driving assault of the Yes at the unresolved, the expansion into unbalanced matters yet to be deliberated.

Differenzierungen (um erkennend und nicht um wertend zu vergleichen).

Wie verhalten sich folgende Punkte bei den jeweiligen Performances:
– Verhandlungen des Körpers
– Kommunikation mit dem Zuschauer – als Spielpartner oder als Zeuge
– Wieviel Platz bekommt die Sprache und die Inhalte, die mittels Sprache vermittelt werden können.
– Umgang mit Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft auf der Bühne.
– Wie wird mit der 4. Wand umgegangen?
– Zeit- oder Raumperformance?

Distinctions (to compare and recognise, not evaluate).